1.内陆飞鱼 / 2018-05-06 22:13:34
于佩尔阿姨年轻时候也是一枚尤物，大鼻子情圣叔叔年轻时一直是不知疲倦的种马。 |
2.次非 / 2010-04-14 19:29:52
亲爱的皮亚拉，于贝尔说地铁里的那场戏使你想起了伤心事，失踪了三天，剧组找遍了整个巴黎。我还是相信你所有的故事都不是编织。穿着皮夹克，胳膊上有纹身，舞厅里迷死人的德帕迪约，做爱做到塌了床，无论有多帅，可奴奴终究是个受害者。原来所有有关情人的故事都是一个故事。 |
3.火娃 / 福建 / 2023-07-05 13:40:22
7/10。疯狂偷情的少妇奈丽逆转了社会性观念，她从逆来顺受的妻子转变为主动背叛的一方，性的觉醒是女性自我意识的表现，在巴黎喧嚣的迪斯科舞厅，奈丽遇见了粗鲁又魅力四射的浪子奴奴，他无法抗拒奴奴的好色本性一起到酒店开房，皮亚拉拍摄性爱场面时给予男女演员同样多的裸体镜头，看与被看的不平等两性关系被同等数量的凝视镜头所颠覆，他倾向于演员在即兴的氛围中，感到平静和冲突之间爆发的瞬息转变：奈丽有勇气和主见，对丈夫若即若离毫无悔意，敢于追求个人的幸福和欢愉，从情人那得到远超中产婚姻的满足，她一边承受着丈夫的妒火与乞求，一边毫无戒心地投入奴奴的怀抱，尽管后者好斗、对奈丽言语搪塞和经济剥削，但女人也不再是男人的性对象，有主动选择离开和决定进入下一阶段的权力，最终奈丽怀了奴奴的孩子，才醒悟到奴奴游手好闲的残酷现实。 |
4.张沦 / 2020-12-21 17:19:16
我发现试图分析莫里斯的电影是困难的，他的电影中充斥了大量的“废戏”，然而正是这些废戏构成了莫里斯的电影，很难从中抽出一个清晰的故事。他的镜头形式就是内容。他将自然主义运用到了极致。于佩尔并非用演技呈现人物，而是用一种状态，在影片的后半部，人物的状态和行动始终是分开的，于佩尔游离的状态和现实的嘈杂构成了一种张力，而电影的想要说却说不出来的某些东西便在这种张力中得以呈现。对于莫里斯的电影，我只能说，你品，你细品。 |
5.黑狗成 / 2015-02-04 20:25:01
后来德帕迪约脸变大了，于佩尔却变小了，后者脸型大变恐怕动过骨。 |
