1.TWY / 2019-01-02 7:53:50
2019年第一部。梅卡斯的电影总有个无限性，影像似乎可以源源不断地袭来，但这故土之旅注定非凡，他使用数字来限制，1，2，3......因为他深知这重逢会是短暂的，观众也似乎能看到这种短暂；然而，为何不能制造无限，所以电影必定不会让它停在100，旧市场能被大火消灭，但生命力哪能轻易被忧愁打倒。 |
2.空白岸 / 重庆 / 2023-08-17 22:18:23
试着回答一个老问题：梅卡斯的电影和vlog的区别在哪？后者的目的是为了将一段旅程以最方便传播的方式（也即“视频”，画面信息的集合）进行编排，因此它总是只关注旅途是如何发生在“我”身上的（最容易被“信息化”的部分）。对梅卡斯来说，拍摄本身就是他与世界相处的一种方式（我们既能看到他拍的别人也能看到别人拍的他），而剪辑台前的工作则又是他与这些素材的相处方式（高频的跳切、抽帧、倍速、配乐、配旁白）。于是，观看梅卡斯电影的愉悦便是来自电影给我们呈现出的这两种相处中所包蕴着的无与伦比的热情、好奇心与玩乐精神，而同时，来源丰富的音乐在每个片段的完整性也成为素材间的凝聚力，让每一卷都变成不可分割的作品，这里面不包含任何“信息”，因为观者无需抱有期待，只用安静地等待纷至沓来的美丽。 |
3.Ada的B计划 / 2018-07-19 21:11:28
私密自由。当私影像的定义被做出，电影便不再被放置于“公众作品”的范畴之中，因而构成更广泛的创作自由 |
4.обломов / 江苏 / 2022-10-31 15:45:40
又是跟梅卡斯老师轻松出游交流的一个半小时 |
5.欢乐分裂 / 上海 / 2023-11-14 20:39:17
祛叙事化的散文式漫游，高度自由的剪接方式，跳跃的碎片组合纷纷袭来，如不断翻滚的记忆思绪，也恰是那无法泯灭的乡愁，在阔别多年之后重逢故人如隔世——在这个战乱无穷的孤独星球上，“我们都是难民”，这是20世纪最惨痛的时刻；为妈妈量身高这个细节很动人，捕捉、组接素材的技巧十分高超。 |
6.持人的摄影机 / 美国 / 2023-09-10 19:37:11
7.5/10。①标题即内容。充满了生活化的诗意。②有时快镜头有时正常速率。剪辑碎片化。大量配乐，有时也有其他的旁白或者音响（不一定是画内）。有时还有双重曝光。剩下的影像技法皆被抛弃（构图、调度、等）。③画面有时因为各种原因（比如运镜或剪辑过快、快镜头）而一闪而过/难以看清（但这次有些太闪太难看清了，导致影像力量没完全释放出来），这营造了一种如梦般朦胧的诗意感。④其实影片的人工操纵感还是很明显（快镜头、配乐、高频率的剪辑、过于抖动的运镜等），所以影像技法没必要抛弃地这么绝，现在这个情况导致影像表意深度被大大限制。 |
