1.冰红深蓝 / 2016-06-08 17:44:44
马克斯·奥菲斯代表作，至为超前的电影。1.链式结构，男女群像，散而不乱，精致对称，首尾回环。2.作为全知叙事者，既是媒介自指（如:剪片），又随时介入并改写故事。3.片首左移的5分长镜惊为天人，全片的运动镜头与跳跃性转场与爱情/性欲的浩转流变相得益彰，也造成间离效果。（8.5/10） |
2.墓岛GRAVELAND / 2019-05-12 23:03:37
《轮舞》，哦不，是奥菲斯的《轮舞》体现着一种作为叙事媒介（或者更为直接：电影）的自觉，自影片的画外音开场，叙述者即无处不在，与此同时，它将影片的叙事还原为“杂耍”，叙述者/杂耍者外加引申宗教含义的“在场上帝”，他完成了他的三位一体，并时常以一种布莱希特的形式与观看者发生互动，既然叙事主体不断在“轮舞”中置换，那么真正获得“主体性”的角色，只有“叙述者”（即使在真正的影片中也只是作者的替身）。另外，他同时也“化身”为演员，带领她穿越“时间”——赤裸裸的后台，布景，灯光，摇臂，意识流文字影像化的一种处理方式，再一次证明，所有巴洛克式的服化道，包括精准的运镜都暗示着作为“棚拍”的非真实，只是自然地从一个“set”走入另一个“set”而已，然后，故事结束。 |
3.brennteiskalt / 2021-07-27 6:33:33
环形动机在奥尔菲斯作品中的核心地位可在《轮舞》中明显地观察到。施尼茨勒原剧颇为gimmicky的结构不仅展示了爱情之事里个体身份的流动化趋向，人一成不变的个性让步于逢场作戏的表演，而更是点明了这种流动性背后宿命一般的封闭性：我们都是情欲这张大网里的笼中鸟。因此他设定的这个观众与角色间的MC式的角色可算得是神来之笔，充满了几乎后现代式的反讽性和对电影形式与媒介的反思精神。 |
4.vivi / 2009-02-19 8:35:16
2021.7.10看过那么多类似的结构或者题材，还是最喜欢这一部。在爱情这里，性别、身份、地位无关紧要，谁都一样，出戏入戏，白天黑夜，一切流转如行云流水。在大光明看老电影真是有一种时光穿梭的错觉。 |
5.好奇心 / 2008-09-20 22:13:10
全部都是情爱故事，性感可爱又幽默诙谐！ |
