1.Silvia壶 / 意大利 / 2025-05-21 17:07:49
叙事很流畅。人的存在本身就是奇迹，狱内和朋友一起喊着fuori，狱外说她们就在我的dentro，人就是需要平衡的动物，不是被家庭或某个群体排挤说你是“非主流的”就要被整个世界拒之门外。你就在你自己的身外，你拥有肆意生长的自由。 |
2.鲍勃粥 / 法国 / 2025-05-21 6:47:54
2.0/10#Cannes78本以为借由女主较为古怪且迷离的视角来进行一场对外界的观察，结果结尾才暴露居然是传记片的路数，然后伴随片尾演职人员表浮现的对真实人物的采访片段已碾压全片试图讲述但却完全失败的话语：老人味十足的白人男性导演试图通过女子监狱以及模糊的类女同/母女/友谊关系演绎女性主义，却依然难以藏住自己苍白的幻想底色，让一切人物都只有空洞的面孔以及浮夸的肢体，在他们的游走中罗马被肢解，并无任何对切身地貌的感知，而关于革命与政治更沦为一种工具，被消磨在各类反复无常的关系网络和徒有其表的人际情感表达之中，刻板意大利味儿的调色已经说明一切。那些犯罪者在外面的“自由”无法支撑真实人物本人对“里面”-“外面”的探讨，可视的只有各类不可理解的疯狂行为和莫名其妙，被迟缓与松散的节奏鞭挞。 |
3.montage / 法国 / 2025-05-21 6:29:36
戛纳No.26｜根据GoliardaSapienza个人经历改编，她出身知识分子家庭，喜欢写作，后因偷窃珠宝入狱，在出狱后以狱中生活记录写出著名小说《TheArtofJoy》。电影基本以主角出狱后生活展开，辅以插叙带入部分人物前史和狱中生活。总体上是一部很含混的作品，很难讲清楚导演的叙事重心到底在哪。以入狱前后为分野，为何入狱和为何写作两大核心问题都没有讲清。反而开始叙述一段混杂了友情爱情母女关系投射的忘年les恋爱，其中也不乏男性导演对于女性情谊的想当然刻画。而这段关系中女二的激励在最后被用作解释主角决定写作的原因，让人摸不着头脑。看片尾真实影像素材，作家对监狱体制有很强烈的政治主张，认为其形成一种对消费主义的反对姿态。然而连表层人物传记都未讲好的导演，就更不用指望他深挖这点啦。 |
4.andarta / 法国 / 2025-05-25 3:06:24
自由可得嗎？什麼樣的自由才是自由？片末有G的一段採訪彩蛋。多個一??，很義大利的電影。女性至極。並不是les片，不用意淫。PS：女主年轻时在意大利拍戏，和Goliarda相处过一段时间。 |
5.? 席 德 / 意大利 / 2025-05-21 16:58:09
这部片在这个下沉的世界，挖掘着人类最真实的情感与力量。虽然是群女系，但是并不刻意，可以理解为，能进入这这个故事的，只有真实且真诚的人类，无论男女。所有装腔作势之流都不被邀请，同样无论男女。另外叙事极其流畅，镜头语言、音乐都非常的意式美学。在女主们开着车，带着可有可无的男伴，冲向海边的瞬间，两行清泪不自觉的流下来。本片我不认为涉及女同，能把这当女同片看，也是很绝了。 |
6.唐小万 / 法国 / 2025-05-25 17:39:42
这几年主竞赛的意大利片对我来说都是雷 |
7.低**人口 / 德国 / 2025-05-21 21:54:00
女小偷那个角色展现了一种很强的生命力，但片子本身没有太多好看的东西。 |
8.je tu il elle / 法国 / 2025-05-21 17:24:07
特别好特别细腻的女子群像，监狱里此起彼伏的“fuori”震撼又热血，是我这一届看到最印象深刻的画面。剪辑上也平衡了情节和情绪，前面的短评为什么分低我理解哈，男的看不懂而且在电影里只起到一个被取笑的作用，“后悔没和我睡又好奇她有没有和我睡”，roberta就这样道出天机；喜欢旅游宣传片风格的也有福了 |
