1.嘟嘟熊之父 / 西班牙 / 2025-02-17 18:34:16
真就是一部视角更功利、剧作更失真的《乔妍心事》。看不到什么具体的人，安排各种空壳配角，包括但不限于神出鬼没的反派、虽迟但到的警察和招之即来挥之即去的好心人们，只为了衬托主角的悲惨坚强善良勇敢。一再重复的闪回仅指向原生家庭最表层最模糊的恶，回避所有尖锐的，迎合一切安全的。演员被特写长镜逼到无处可逃，一面要演出超过人类极限的情绪起伏，一面要时刻把控表情管理，展现出人见人怜的“美”，比kpop打歌舞台还逆天。 |
2.宇宙人小早?? / 德国 / 2025-02-19 5:41:58
这部片子应该改名叫《想生的女孩》，看完我原地变成《想死的女孩》。仿佛70年代重庆市政府的禁毒宣传片在21世纪重见天日，并且响应生育政策搞个17岁未成年自愿生娃桥段。我真的吐了，特别是在柏林节其他非常先锋的女性主义电影里，突然穿插了一个如此老掉牙的片子，初中《萌芽》都不愿意刊登的剧本。叙事极其拖沓、无聊、烂俗，内核无比空洞，眼睛受罪就算了，耳朵也聒噪到像被摁在地上揉搓，21世纪了，还在那边搞掀桌尖叫的剧情我无语。看完活生生像被喂了一颗上古老屎，到底哪个考古学家把这种入土剧本挖出来重见天日的？听说国内三八妇女节上映，我觉得还是等5月18日世界博物馆日上映吧！当作考古文物附加的短片讲解差不多。如坐针毡如芒刺背如鲠在喉，最后还是跟着别人中途离场了。离场是一种表态，务必以实际行动向大烂片比中指！！ |
3.空山晚秋 / 北京 / 2025-03-08 14:40:12
谁能在片尾看到文淇变身蝙蝠侠不笑?? |
4.欧 / 法国 / 2025-02-17 18:22:44
@Berlinale2025不太同意Nanako所说。那些插叙的段落其实都已抵达当下叙事情节需要发生中断的时机，只是看作导演自觉的调度，前一个场景早已进入紧绷而尴尬的状态，不顺势进入另一条线索就无法动弹。不像《嘉年华》谨慎而有效的回避，文晏导演类型叙事的缺点在这部影片被放大了许多。如何抵达一个场景的高潮？制造一个惊诧的动作，然后重复。砸门、撞墙、注射、怒吼、追逐、扔盘子，摆出这些姿态，直至场景抵达预定的力度。演员尽力了，这些无效的设计，低级得趋同的手段，还是呈现得过于滑稽。至少《嘉年华》以2种可贵的视角露出那些罪恶的局部，《想飞的女孩》舍弃了这些，我们不再能看到那些视角的差异，她们共同面临的危险都被抽象为不可靠的类型元素。 |
5.。。。 / 德国 / 2025-02-18 1:43:14
不是女导演女编剧搞双女主就叫女性主义了好吗？观影过程在“这里拍得不错”和“这拍得什么东西”间反复横跳?????要不我帮你们报警吧？说实话有一种两年前看《绿夜》的感觉。全片最喜欢的是最后文淇从楼上倒下去的那个坠落感，结果下一个镜头就给我来了个蝙蝠侠（或者说乌鸦侠？） |
6.Kinyuan / 法国 / 2025-02-17 19:43:05
@Berlinale2025霍猛进步多少，文晏就退步多少。这片不应该出现在主竞赛单元。被结尾的乌鸦侠狠狠雷到了。 |
7.SemiTrisolaran / 英国 / 2025-02-17 18:12:47
#75thBerlinale我得再品品…（二刷之后更喜欢了）两张天生应该放在大屏幕上的脸…只能说我觉得比生息之地好看（是的她们有一个孩子…比起困在五代逐梦A类型景观“文艺电影”…在电影节看到这种漂亮的脸蛋演青春伤痛阴湿骨科就是有点爽… |
