1.胤祥 / 山西 / 2023-10-18 5:45:54
No.10010。7thPYIFF-首映观众选择荣誉，前入围2023戛纳展映。本届平遥最佳之一，小克莱伯·门多萨饱含深情地对自己的迷影-电影创作之路及私人档案的回顾，兼论累西腓的电影院-电影文化史。导演自己攒档案资料的功夫真是仓鼠癖级别，挖资料的能力也相当厉害，两者共同形成一个庞大而又条理分明的数据库，而算法正是空间的关联性，出色的分析力加上对幽灵-废墟这套玩法，真的是当代散文电影的天花板水平。虽然看过导演几乎所有短片和全部长片，也是看了这部才知道他的创作基本都是围绕他家的房子和街区来进行的，“给日常生活以电影感”。影片有着极为丰沛的情感，在一系列关于母亲-家-电影-街区-城市-电影院-教堂的链接中，时常令人无比感动。#年度十佳# |
2.发条 / 浙江 / 2023-11-29 16:58:42
《不散》的另一种可能性。不认同「民族志」的说法，在我看来与观照时代变迁的那种纪实无关，与个人/家族/城市史其实也没那么相关，完全是关于电影的集成体。是一直最吸引我的东西——大家总是在泛泛而谈虚构与真实、电影与生活，但其实都是站在后者先行的立场，讨论电影以何种方式、在何种程度上表现和变奏生活，并一直要求其最终再回到生活的本质——但（对我个人来说）更有意思、更有挑战的是电影如何偷偷替换和形塑了生活，电影如何以超「自然」的trick降灵于生活，将个人、群体甚或信仰置于其魅惑性之下，产生错觉并进而发生偏移——我总是关注有魔力的电影。这里的偏移与道德判断无关，仅仅是一种对开放性与可能性之极大延展的本能的欢呼雀跃，极其务实又充满感情。但从本片看来，门多萨无疑比蔡明亮对电影更有信心。我们特别需要信心。 |
3.Alain / 北京 / 2023-11-20 17:17:07
“虚构电影是最好的纪录片”。 |
4.木卫二 / 山西 / 2023-10-18 9:39:21
爱他的电影，去他的巴西。全片动用海量，不同介质的影像素材，时间跨度惊人，一出流动的累西腓城市史，一场盛极一时，自牧记忆的狂欢节。我爱我家释放的电影，我爱河边的电影院，还有捕捉与邂逅幽灵——通过照片与光影下的戏院进行了漫长的圣歌招魂仪式。事实上，我甚至没有做好第三部分也是关于电影/戏院的心理准备，其宗教仪式与集体朝圣体验，令小城之春的影迷灵魂，同感五体投地。艺术广袤至大，足以占据一个人，一座城，一个国。 |
5.咯咯精 / 法国 / 2023-05-21 8:35:54
一定是今年戛纳看过最喜欢的电影之一。从小家到cinema，从怀旧到反思，怎么摆弄素材达到landscape变迁论述……是啊，电影院和教堂有什么区别。 |
6.罗宾汉 / 韩国 / 2023-10-06 0:07:35
【釜山电影节】门多萨不多见的纪录片，先以他作品的素材与私人影像引出自己生活过的社区、母亲的往事，以及家庭作坊式的创作模式。之后再引出生活社区里的几所经典电影院，由盛而衰的演变过程。印象最深刻的是有两个受访人物：一个是很有个性的电影放映员，他当年负责连续放映《教父》几个月，到最后一次实在忍不住要中止放映，受不了这部许多人口中的经典。另一个是片末登场的的士司机，他自称有超能力让自己隐身，说着说着就变成了一辆无人驾驶的出租车，幽默感十足。在门多萨看来，普通人的口述历史也是历史的重要一部分。他尝试在各种影像素材、口述故事与虚构去情节中还原出巴西昔日电影院的辉煌过去。然而，对于巴西文化历史不感兴趣的观众估计是不太友好的体验。 |
7.Virgil / 广东 / 2023-12-11 23:34:32
“我会用眼泪作钥匙，锁上电影院的门。”我和城市也是通过电影院联结起来的，看累西腓艺术宫电影院一段倍感亲切。另外第一段里提到常年在自己的房子里拍电影，演员来做客，巧合之下再次坐在自己某部戏里的坐过的位置上吃饭，现实和虚构的边界一下就模糊了，轻而易举。很美的瞬间。其实我们日常也在不经意间这么做，比如戴上耳机，一秒开始虚构。 |
8.一个维 / 广东 / 2023-12-11 23:34:32
“我会用眼泪作钥匙，锁上电影院的门。”我和城市也是通过电影院联结起来的，看累西腓艺术宫电影院一段倍感亲切。另外第一段里提到常年在自己的房子里拍电影，演员来做客，巧合之下再次坐在自己某部戏里的坐过的位置上吃饭，现实和虚构的边界一下就模糊了，轻而易举。很美的瞬间。其实我们日常也在不经意间这么做，比如戴上耳机，一秒开始虚构。 |
